台北万华，人称“凤姐”的阿凤在红灯区站街三十年，是街坊口中的“大姐头”，也是警察局的常客。她年轻时为黑道老大阿海顶过杀人罪，坐了七年牢，出来后又回到万华。阿海表面上罩着她，实则控制了她半生，用毒品和债务将她牢牢拴住。阿凤五十岁生日那晚，她发现阿海开始把未成年少女引入行当，其中一人还是她当年狱友的女儿。这一次，阿凤没有像过去那样沉默，而是悄悄收集阿海三十年来的犯罪证据。她利用自己与警察、议员、记者的人脉，一步步设局。但阿海不是普通人，他察觉后，用最恶毒的方式报复她——把她三十年都以为早已去世的女儿找了回来，让女儿亲眼看到母亲在街边拉客的样子。阿凤没有崩溃，她只对女儿说了一句话：“你看好了，妈妈这次不站着了，妈妈要坐着把那个人送进去。”
台剧社会写实派的又一次发力。吴慷仁饰演的阿凤极具说服力，把底层女性的韧性演出了圣徒般的悲壮感。剧本扎实，不消费苦难，而是用司法程序正义来完成女性自救。结局法庭戏克制却震耳欲聋。
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1945 年日本投降前夕，一个被抓入 731 部队的中国少年在人体实验工厂中求生，同时必须掩盖自己已感染鼠疫的事实。
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二战女记者珍妮冒死潜入纳粹占领区，拍下改变舆论的那张“哭泣的男孩”照片，代价是失去爱人。
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至尊宝用月光宝盒穿越了九千九百九十九次，只为找到一条紫霞不用死的路。
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为了继承巨额遗产，一个恐婚的室内设计师和一个离异的单亲妈妈假装情侣同住一个屋檐下。
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一个迷路的男孩在荒野中遇到了一只爱吃蛋糕的鼹鼠、一只沉默的狐狸和一匹高贵的马，他们一起寻找回家的路。
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一群社区服务犯人计划偷走酒厂最珍贵的威士忌，只为给其中一人的女儿治病。
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从文革到改革开放，一个不被理解的抽象画家，用生命为时代涂抹上真正的底色。
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一位女画家在生前画了三十年的自画像，每一幅都藏着一个她不敢告诉世界的秘密——画中人正在从男人变成女人。